Los trampantojos suelen ser
pinturas murales de acentuado
realismo diseñadas con una
perspectiva tal que, contempladas desde un determinado punto de vista, hacen creer al espectador que el fondo se proyecta más allá del muro o del techo (
quadratura,
di sotto in sù11 ) o que las figuras sobresalen de él. Pueden ser interiores (que representan muebles, ventanas, puertas o otras escenas más complejas) o exteriores (aprovechando la gran superficie de una pared medianera, o los espacios de muro entre vanos reales). También son abundantes los trampantojos de menor tamaño, algunos pintados o
taraceados en muebles o simulándolos (trampantojos llamados "de gabinete" -
cabinet-, "de alacena" -
cupboard- o "de armero"), especialmente en los tableros de mesa (aparentando todo tipo de objetos, como naipes dispuestos para una partida, láminas de esquinas recurvadas sujetas a un fingido tablero con puntas o alfileres -con lo que se incluyen en el género "
cuadro dentro del cuadro"-,
12 etc.)
13 Las
naturalezas muertas o bodegones (en holandés
betriegerje-pequeño engaño-)
14 fueron en los siglos XVII y XVIII un género en el que los pintores recurrieron particularmente a la utilización del trampantojo. Obras esenciales del
Renacimiento recurren a este efecto, como la
Camera degli Sposi15 de
Andrea Mantegna, las
grisallasflamencas,
16 los
cenacoli florentinos o la
pala di San Zaccaria de
Giovanni Bellini. Lo mismo ocurre con muchas obras del
Barroco;
Las Meninas de
Velázquez se exhibió durante muchos años en el
Museo del Prado de forma que se hacía al espectador "entrar" en el cuadro, con ayuda de un espejo y de la iluminación real de la sala a través de un ventanal dispuesto de manera idéntica a los del
Alcázarrepresentados en el lado derecho del cuadro.
17 En la pintura contemporánea, los
surrealistas (especialmente
Dalí y
Magritte)
18 y los
hiperrealistas utilizan el trampantojo con frecuencia.
Las fuentes literarias (
Plinio el Viejo y
Vitruvio) que recogen datos sobre la
pintura griega antigua hablan de trampantojos en ella:
Parrasiose consideró superior a
Zeuxis por haber conseguido engañar a su rival con una cortina pintada, que este intentó descorrer al tomarla por real, mientras que las uvas pintadas por Zeuxis solo habían conseguido engañar a los pájaros que intentaban comerlas.
19 Agatarco20también pintó (hacia 468-458) una cortina sobre un decorado para una tragedia de
Esquilo, que suscitó un debate intelectual.
21 El recurso de la cortina (o del quicio, o del propio
marco) o la superposición de pequeños elementos que pudieran tomarse por ajenos al cuadro (como puede ser una mosca) son formas características de provocar el efecto ilusionista en los trampantojos.
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Fuente: wikipedia.
EJEMPLOS
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